怎么在战乱中开采小混混良心的任督二脉,煎药欠火候

    看完电影《金陵十三钗》,有感动,却不至于落泪,细想一下,震憾的场景那么多,怎么组到一块却震颤不了心灵。哪里出了错?
    在火车上,偶然看到了严歌苓原著小说,才恍惚又想起了电影情节。有了一些想法。
    我感觉电影的野心太大。为了照顾海外市场,还是迎合评委审美趣味,剧本设计了美国大片式的英雄人物约翰·米勒,表面上看,电影更具戏性,有了男女主角的温情,有了拯救的希望,可是想想对于整个电影又有什么帮助呢?战争的残酷,大众的受难,秦淮妓女的悲惨,似乎都还照常进行着,他的到来只是以一种国际化的视角来解读这场战争吗?好像也没有。和玉墨的短暂爱恋为电影只是带来了些许的看头,却也没有深入到男女主角的内心。只是几句精致的台词,让人感觉到人物的气质与性格。而且加了这样一个英雄式的人物,穿着神父的衣袍,多了一些仪式化的拯救,掩盖了中国人反抗的光辉。再想想,甚至连妓女舍身救学生的义举都被分散去了。虽然从十三钗人物造型、语言、动作、道具等方面做得都很精细,可总让人觉得少了些什么。我想,十三钗的人物形象是被男主角给淡化了不少,想想古蕴古香的小巷里有着现代的霓彩灯,顿时少了些许的氛围。
    电影里面高潮叠起,反而到了最后没了高潮。老谋子不懂得张弛有度吗?怎么剧情接得这么紧,后面剧情更是有些急。整个电影密得不透气,也就让观众来不急融入电影,好好进入电影的景。观众是一段一个震憾,可是对于整个影片,却缺少对战争的反思与感悟,反而多了些个“拯救处女”这样的言论。电影情节过紧,过实,使得最后高潮的到来显得有些单薄,人物的精神也没有很好的升华。不是说表达得不好,而是方法问题吧。在这种情况下,各个情节里的小人物反而让人印象深刻。比如李教官,还有书娟他爸。总体而言,我觉得张艺谋在影片的节奏与情节方面没能关照到观众的观影情绪,也没能将影片景与情的关系处理好,有些过实。这可能与他此次重视技术效果有关。所以,影片各个场景之间有分裂的感觉。观众的观影情感有多处急转,所以整体而言总让人有些不舒服。
    电影最终还是没能拍成像《辛特勒的名单》《钢琴家》那样的宏篇巨制,我对它评选奥斯卡也少了信心。或许还有机会,可那也只能是因为对手很不给力。整个电影在国内是一流水准,却与国际一流电影有一定差距。导演的心态有些回归,却又是不彻底的。我对电影有一些失望,辜负了一个好故事。

  这个电影太好莱坞了,我怎么看怎么觉得它冲奥不可能成功。因为如果鬼佬能拍出来,他们为什么要颁奖给你?不过看到它得到了金球奖最佳外语片提名,我华丽丽的觉得被忽悠了。

  给这部电影打星真的挺郁闷的。打三颗觉得也不至于那么一般,打四颗又觉得不至于那么好,毕竟是张艺谋的作品,实在觉得还应该更好。衡量再三,还是决定给个三星半吧。
  初听《金陵十三钗》时,我还以为是和红楼梦一个题材拍出的电影,却不想是战争背景下的故事,还是以南京为背景,实在不可能不带入任何的个人情绪。
  事实上除了加入了中国情节这部分之外,整部电影的情节设置和整体基调,基本上就是部好莱坞大片。如果导演不是张艺谋,而是某斯皮尔之类的,相信大家只会觉得这厮还挺懂中国元素的,也不会有任何不协调之感。对于期待着张艺谋导演作品的人来说,我只能说我有些遗憾。
  《金陵十三钗》就是以个人英雄主义为主,意在突出假神父临危受命的革命气节和玉墨这个既有魅力又深明大义的女人。不管从哪个角度看,这就是一部描写人性是如何在战争中闪光的电影。
  为了营造这种英雄主义,导演在电影前半段运用大量爆炸场面以展现战争的残酷,又设置了很多的人物之间或人物本身的冲突以表达在战争中人们所显露出的高尚情感和道德。比如贝尔饰演的假神父从自私自利到无私护学生,比如妓女和学生们由最初的对立冲突到后期的舍身代替赴会。
  但正如麦基前段时间来中国时说的,“中国的电影倾向于塑造一个性格强烈的角色,以这个角色带动影片。这样性格强烈的人物确实容易制造戏剧上的冲突,但是对人性和生命之义的阐释往往不够深刻。”
  无疑在《金陵十三钗》中导演试图塑造出神父和玉墨两个典型人物,特别是假神父,由最开始的贪便宜的投机主义小混混转变为后期保护学生的英雄。但相比于玉墨一出场就看起来深思熟虑深明大义的女性形象,神父的转变却太过迅速了。他怎么就一瞬间变成这么个大义凛然的人了?是因为接触到死亡的残酷生命的流逝?可剧情的设定中他本来就是个“入殓师”,对于死亡的抵抗能力应该明显高于我们;是因为战争的残酷?那更是他早早就应该感受到的。对于这种转变的心理过程描述的缺失,也使这个英雄人物的形象可信度大大降低了。唯一可信的解释就是——他和日本人的正面交锋,因为气场不同的碰撞而迅速打开了良心的任督二脉。
转变的方式太过潦草是电影的硬伤之一,其他还有很多细枝末节的情节不明所以。比如十三钗决定代替女学生时裹胸的片段,比如几个妓女吟唱“秦淮景”的片段,甚至于两位主角的床戏,似乎是导演觉得要有这么一段,它们就这么出现了,这种为露而露,为拍而拍的片段冲淡了电影高潮部分的戏剧张力,使本应出现高潮的地方让人感觉过于平淡,如鲠在喉。
  不过相较于主角的心理转变的潦草描述,电影塑造的形形色色的人物倒是更为出彩。影片中书娟的眼里所见是贯穿电影的一条线索,通过她的眼睛,看大义凛然的李教官,风情万种的玉墨,看贪生怕死却又爱女如命的父亲,吵吵闹闹的妓女……一个个性格迥异的人物形象倒是饱满特别。又以书娟的旁白弥补了影片中画面不能叙述的空白,由此可见整部电影的走向脉络还是很清晰的,也正因为这些人,才构成了《金陵十三钗》这个完整的故事,就这一点,也要特别感谢编剧吧?继三枪之后,老谋子终于选对了剧本。
  电影的最后,书娟并不知道十三钗最后的结局,电影也没有拍出这一幕,所有的一切就定格在妓女们来到教堂的那一天,书娟眼中的她们。这个情景,倒是电影里最有味道的时刻。开放式的结局打开了观众的思绪,又巧妙的留白,那些“秦淮河畔的女人”摇曳生姿的身影,也留在了观众脑中。
  这绝对是这部电影最精妙的巧思,因为如果真的拍下去了,恐怕就变成国产抗战题材电视剧了。

  读此题目时请参照各种大型晚会朗诵体。

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