拐角碰着爱,大家身处廉价心思的时期新普京娱乐

问这个世界上什么最宝贵,很多人都会说一份真挚的情感,不管是友情,亲情,还是爱情。同样这世界上最不值钱的是什么,或许同样是一份真挚的情感。我想身处大城市的人格外有感触吧。《失恋33天》是一部拍的很真挚的爱情文艺片,浪漫而美丽,简单而淳朴。用“诚恳”二字形容电影再恰当不过了。不过像这样的电影有多少人愿意掏钱去电影院看呢,很多观众还是喜欢自虐的掏钱去看些恶心的所谓国产大片,来考验自己的承受极限,然后破口大骂使自己一下变成专业影评家。像《失恋》这样的电影不少人即使爱看也会选择网上或买个盗版碟,看完大呼过瘾,啥叫性价比,花最少的钱享受一顿精神大餐。那些已经稀少的珍贵的国产文艺电影就这样遭受盗抢,伤痕累累。看看宝岛台湾几年前那部《海角七号》创下票房神话,以至于这几年台湾文艺片屡获佳绩票房口碑双丰收。而隔岸大陆那些票房冠军除了好莱坞大片剩下都是些神马啊?好电影,差票房,差电影,好票房,只能说我们身处在一个感情廉价的时代,或者大陆上。

如果黄小仙追上了TAXI,放下身段去挽回,结局会不会不一样?

平民文化与票房神话

今年的光光节,成了本年度第二个像情人节一样的欢乐的节日
各大网购商城纷纷打折促销
院线也安排台湾小清新纯爱电影《星空》和大陆改编自网络小说的《失恋33天》上映
并且都取得了不俗的票房成绩
投资仅890万的《失恋33天》在大陆电影市场完胜好莱坞大片《铁甲钢拳》
4天票房过亿,首周票房1.6亿

其实,这种平民化的文化逻辑,已在中国大众文化市场上屡屡成功
从早年冯小刚的走红,到后来千手观音、俏夕阳获得春晚最佳节目
到西单女孩、旭日阳刚在春晚上的被肯定
再到2009年快女比赛中黄英的季军
从普通人中走来,讲述普通人生活中的酸甜苦辣、悲欢离合
成了大陆大众文化中一条清晰的脉络

后现代电影与分屏蒙太奇

能够取得如此高的票房,除了神棍节这个好档期和之前小说的粉丝群体的追捧外
原因之一是对手的问题
在光光节这样一个“情感”档期,上映《铁甲钢拳》这样情节的电影也着实有点不合时宜
《铁甲钢拳》评价高,票房不尽如人意的结局也是情理之中的

不过,我还是想设想

从电影细节上说,《失恋33天》继承了后现代电影的一贯风格
即对已有电影情节和画面的戏仿
比如那个陆然被王小贱捉弄之后愤然离去
黄小仙脑海中,陆然沉入海底
像不像《泰坦尼克》的片尾杰克沉入海底那个片段

光光节的档期的两部以爱情为主题的电影结局
同时增加了这样一个大团圆的、甜丝丝的结局,
实在非常有趣
电影院里两个小时的白日梦,温暖了大家的心
(虽然我觉得这样的两个结局有点牵强)

今年光棍节同期在香港电影市场《那些年,我们一起追的女孩》不仅完胜《铁甲钢拳》
还打破了《3D肉蒲团》创下的4106万港币史上第三高的票房纪录
直逼《功夫》6127万港币《少林足球》6073万港币的香港电影史最高票房纪录
也是另外一个例证

最喜欢的是片尾中,采访普通人关于失恋经历的那个段落
同样的方法在年初上映的《将爱情进行到底》中也使用过

不过后来我反复看了原片
发现有一个明显的分屏变成全屏,然后小美和小杰同时出现在屏幕中的安排
也许陈国富作为监制,允许林书宇导演这样做的原因
是想表现原来小杰和小美分属于不同世界,后来走到一起?

最后,描写爱情的小成本电影,拿到一个好档期,获得高票房的情况也屡见不鲜
2009年好莱坞电影《其实你不懂他的心》He’s Just Not That Into
You在当年情人节上映
也是以4000万美元的成本最终收获了1.78亿美元票房。

《失恋33天》同样适用了分屏蒙太奇,不过这一次不是水平分屏,而是垂直分屏
同时展现相亲场合,男女之间表情,目的是凸显那个相亲场合中PK的氛围
不过还是分屏的老问题,观众不可能同时关注两个同时发生的情景

整个片中最有感触的是
黄小仙看到陆然走了之后,追着taxi跑的哪一段
每个人都是脆弱的,柔软的
虽然说失恋只是失去的一个习惯
但是当失恋来临的时候
我们还是愿意放下身段,卑微的央求对方
因为我们不愿意失去这样一个习惯
只有当对方毅然决然的离去
才会逼得仍想梦下去的我们
Tomorrow is another day 醒来吧

自莎士比亚之后就没有新鲜的故事
我们从历史中学到的唯一的事情就是
我们从来不会从历史中学到经验
潮起潮落,人来人往
同样故事反复发生,被一再讲述
没有新鲜的故事,只有新鲜的嘴唇
从情节上说,《失恋33天》是一个被讲述了无数次的故事
只是再次讲述时,我们还是感到了很多新意

同样的,在《星空》当中,结尾也安排了一个巴黎重逢的环节
而这两部电影的这种“转角遇到爱”的结尾
在原著中都不曾出现

抑或假使影片开头当时陆然没有冯佳期在一起
只是不能忍耐黄小仙的脾气,和黄小仙分手
黄小仙又追上了出租车,结局会是怎么样?

转角遇到爱——关于《失恋33天》

电影是对于“现实中不可能解决的问题的想象性解决”
也是因为此,电影有了对于人心的抚慰的功能
所以在《失恋33天》中,黄小仙失去陆然之后
马上又一个温柔体贴,每次都及时赶到的王小贱陪伴左右
帮助黄小仙走出失恋的阴影
再度牵起黄小仙的手
继续包容黄小仙的任性

为啥最近的电影都开始用分屏蒙太奇啊
不是都说不建议用么
用分屏蒙太奇的确不能同时关注两个画面啊
不如对切镜头来的效果好啊
难道因为片长受限制,所以为了节省时间么?不至于啊,也不在乎那一点时间啊
求高人指点迷津

另外,关于分屏蒙太奇的部分
之前在评论《星空》的那篇短文下面和同学也有探讨
分屏蒙太奇的缺点十分突出,想表现小美跟踪小杰
完全可以摄影机不动,让小杰从左侧进屏幕,右侧出屏幕
然后在让小美从左侧进屏幕,从右侧出屏幕即可
(这样的问题只是突出了屏幕的平面感)

老套的故事和新意的讲述

此外,近些年来,支撑中国电影市场复苏,进入影院观影贡献票房的
主要力量是80后90后的一代
而《失恋33天》描写的就是我们这一代的,如何失爱和如何再爱的故事
是发生在我们身边的悲喜剧
所以从这个意义上说
描写这一代爱情的《失恋33天》票房超过去年上映、描写70后爱情的《山楂树之恋》
也在情理之中

初冬里一杯甜丝丝的奶茶

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