天下沙台风,伟大的劫数显示与缺位的情义

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投资达1.2亿的《全球风暴》在北美市场反响平平,票房失利,在北美收回成本,如同天方夜谭。

《后天》在灾难的呈现上,从叙事上的层层铺排,到视听上的精确流畅,一切技术都几乎完美的无可挑剔。轰然的逼真暴雪迅速把观众拖入这场伟大的劫难中,努力不给人一丝怀疑的空间,而这场风暴又并不是突然空降,而是有序推进,序幕里密密匝匝的伏笔,从逻辑到情感,非常讲究,这场风暴可以说早就发生在观众的预期中,所以面对如此巨大的变故,就并不会感到十分吃惊。创作者或许有着铸就一个史诗的野心。而这个伟大的灾难实在扫的太宽太广,扔出去一大把线索,却没能力把他们时候收回来,并不能找到一个靠谱的情感落点、片中呈现出的人物可以作为或许可以作为一个人类灾难史诗的一个个切片,而就他们自身而言,却都缺乏完整合理的行动线。当灾难过去,观众不仅仍然不知道他们最关心的人物情感归宿,而且即使努力在几组人物关系中的动态因素中寻找关于趋向的提示,得到的结果都是含混不清的。如果说前者可以看做是在构想一种开放式的结局,那么后者无疑是影片情感缺位的体现。观后回味起的大都是这场浩劫的恐怖暴烈,而人物却是模糊的。

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红警苏红不懂爱
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电影里到处充斥着阴谋,无论是太空站与美国政府里,都有人在破坏着政府的正常运行,而这两个破坏者,又没有合作性的关联,这样电影里的两个破坏者,便缺乏情节的统贯性,所以电影不得不通过设计出一个兄弟俩的关系,把这两个并无关联的线索给并拢起来,从而产生情节的冲击力。但这却意味着电影的故事链条是致命的软弱无力的。

《全球风暴》其实早在2015年就已经拍竣,但问题多多,制片方也深知拿出来,完全是自取灭亡,所以后来又作了伤筋动骨的改动,比如影片里的那片德国女科学家的戏份,都是后来补拍时硬性地加进去的。

有了这样的两条线索都有着近乎雷同的阴谋特征,整个电影就已经不是纯粹的像《2012》《后天》那般的灾难片了,电影几乎已经没有更多的余暇去展现自然造成的灾难场景,而是把更多的力量,去纠缠在谁是真正的幕后黑手上来,而这种幕后黑手的暴露,完全用不着什么推理,到时候,这个黑手就会自动地跳出来,包括太空站里的那个破坏者与地球上的白宫内奸,一到时候,就露出真面目。电影分配给人物的性格刻划,已经过于匆忙了。

一部灾难片,是能够用普通人的人性,去感受自然灾难对人类的精神冲击,但《全球风暴》里的所有灾难都是人祸,主人公的所作所为都是去找出人祸之因,自然的危害反而退居其次,这样它的灾难场景在影片里,便成为一种别有用心的气象武器,都显现出美国移植自冷战时代的核冲突的残余思维,在这么多的潜意识的干扰下,《全球风暴》失却了一部灾难片应有的撼动人心的地方,而黑幕片它又是轻描淡写,顾头不顾尾,整个影片基调混乱,在各个类型片里都想插一杠,沾一点油水,导致浅尝辄止,主题分流,这才是它不伦不类而最终扑街的原因。

影片的兄弟两人、罗森家族的杰克与麦克斯占据了双线发展的两条线索的主导人角色。杰克作为科学家,他在太空里,需要查找的,就是谁破坏了命名为“荷兰男孩”的卫星网络,而他的弟弟,身为白宫官员的麦克斯寻找的就是谁在放纵卫星网络失效后地球气候陷入到失控之中。

但电影是一个逻辑的流程,不是“水多了加面,面多了加水”,就能够拿捏成功的,我们现在从电影中,恰恰可以看到,因为没有一个统筹的故事,电影里的情节线会发生尴尬的前后冲突。

《全球风暴》令人感到乏味的原因,是它虽然打着灾难片的幌子,但是它的故事推动,走的却是政治黑幕片的套路。

在这样的充满着连篇累牍黑幕铺垫的影片中,对自然灾害的展现只能说是蜻蜓点水,虚晃一枪。更为关键的是,影片的主要线索就是罗森家族的兄弟俩,在忙于追查空间站与地球上的真正幕后黑手的时候,还要忙里偷闲地分别与两个女人发展一段感情,他们自然没有时间去亲历灾难发生时的每一个细部,也就缺少了对灾难的主观观看的视角,自然无法让观众代入到角色的视角中去。看看《2012》《后天》之所以能够成功,就是因为两部电影里的设置,一部是一个家庭,一部是父亲与儿子共同地面对灾难,展演了慑服在灾难面前的亲情力量,能够给观众非常强大的代入感,使观众能够身临其境地介入到人物的情感世界之中,更好地体味到灾难来临的强大压力。而在《全球风暴》中,虽然电影里表现了阿富汗、巴西、莫斯科、阿拉伯地区等处的自然灾难,但是,这些灾难处都没有电影里一个有名有姓的人物出现,而香港发生的爆炸场面,又用了一个早早就挂掉的吴彦祖的视角来表现,根本是一个可有可无的角色,这样,整个电影里缺乏一个完整的视角去体验灾难降临时的细部,导致《全球风暴》在整体风格上,并不能说是一部合格的灾难片。

可以说,兄弟俩主导了地球与太空两地之间的真相查破,天降大任于这两个兄弟俩,整个电影便将故事情节,缩小到几乎是在一个家庭间的儿戏中来,其实,这也是电影的无奈之举,而从这里恰恰可以看出,太空与地球,本来是没有逻辑线关联的。电影里分别设置了太空站里的一个破坏者,出于个人私欲,莫名其妙地破坏卫星网络的正常运行,而同时,在地球上,总统身边的国务卿,也出于个人的私欲,把总统推到风口浪尖。而这个国务卿的动机,竟然是把总统除掉之后,他就可以当上总统,重现1945年美国霸权世界的辉煌。

比如就拿这个德国女科学家来说,她在电影里,好像与男主人公有那么一点情愫,在太空站里也算是惺惺相惜,但是,电影里明明又有一组镜头,表现男主人公的女儿与前妻,也在地球上紧张地观望太空里的险情,这样,影片里的感情戏便茫然找不到焦点。从电影里的交待来看,男主的前妻也陪同着女儿关注着自己的前夫在太空里的生死状况,感觉上她与前夫应该有一个情感互动,但电影里却把主要的情感表现机会,让给了前夫与德国女科学家,这样,前妻的这一角色设置便显得怪怪的,完全是一个多余的戏份。电影里也意识到这一点,当男主回到地球之后,没有让他的身边出现这两个在他情感中最重要的女人,而是让他与女儿在一起,由此可见,电影本身就没有一个完整的关于人物的情感戏前后贯穿,缺乏事前统筹,在电影拍好之后,再对不合理的情节与人物修修补补,最终只会导致电影支离破碎。

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