但不能毫无保留地喜欢,如何能获大众好评

  觉得麻辣烫才过瘾的人,对着一杯清淡的茶,当然啜之无味。
    只喜欢火爆拳击的人,对着一段沉缓的太极,当然坐立不安。
    只看天团劲歌热舞的孩子们,自然觉得偶像的歌胜过所有古典经典。
    跳广场舞的大妈,自然不会去看一场先锋现代舞。
    侯孝贤不为大众,不为票房,任性地拍了一部自我的电影,以浅淡白描手法,勾勒他自己心目中的大唐乱世繁华。你要留下一段完全悠然的时间,静下心,不慌不忙随着它的节奏穿越时空,去领会那种唯美和古意。
新普京娱乐,    之所以只打三星,其实是对侯导有更高的要求——《聂隐娘》,只是山水间一曲悠远的笛音,但侯导是应该有能力,奏出波澜壮阔的交响。

按:《刺客聂隐娘》里引起很大争议的叙述简化和破碎,我很容易就接受了,甚至觉得是成就这部电影的关键,然而对于众人交口称赞的舒淇、张震和唐诗美,我却有点保留和怀疑。

      我建议看完电影的人,去看看原剧本。虽然朱天文一直喊冤,还说谢海盟的《行云纪》是“留下活口”的证词之书,然而我想毫不客气地说,侯导剪得很好,删掉的戏一点也不可惜,甚至可以说挽救了整个故事,把整个电影的段位提高了几倍不止,如果真按原剧本那样老老实实地剪出来,那将是一部流畅、正常,然而平庸的电影。
      不过我的意思也不是说编剧不好,相反,这种编剧和导演的组合,简直可以称得上模范。脚踏实地的编剧,需要天马行空的导演往上拉一把,而有时候任性到异想天开的导演,又需要顾念着观众操心着规则的编剧给垫个底,铺一点合理性。就这个故事而言,大概只有两条路可以走:一条路是完全按语焉不详的唐传奇拍出来,然后老老实实地剪,另一条路就是现在这样,编剧把人物关系和行为逻辑补足,然而导演跳脱其外,在剪法上模拟唐传奇飘忽玄妙的特质。电影毕竟是多方角力的作品,至少在这一点上,聂隐娘完成得不错。
       至于说侯导的剪法导致的叙述简化和破碎,进而造成观众难以理解这一点,我的个人感受是,在观影前只要稍微了解一下人物关系和故事梗概,其实是很好懂的——再退一步说,即使理解不了里面的政治关系也没什么大碍,这些人多多少少都遭受到了一些束缚,整部片子除了结尾以外一直被愁云笼罩,这总是可以感受到的吧?反正侯导一贯的风格就是这样,不在意要讲出一个怎样完满的故事,而是追求一种氛围,去戏剧化,
自然而然地流淌,所以观众看不懂故事层面的部分,也没有太大的关系。

      然而正是在“人造自然”这个方面,这个片子让我有点保留。它没有侯导以前的那种自然圆融的感觉,反而有生硬之处。
      比如演员里面,舒淇和张震非常生硬。有人评论说舒淇在里面有难得的“拙”,朱天文形容为“纯直”,然而我感受到的,只是她“没有办法”。不过舒淇比较幸运的是,聂隐娘做刺客时本来就要求拘束和克制,所以硬一点也说得过去,最后她回到乡村护送磨镜少年前与药者说话,那个地方有个远景,举止变得轻松,演得很对。可惜张震就没有这么幸运了,只能靠一张俊脸死撑。与儿子玩耍一段演得还可以,但可惜台词功力弱,声音一出,我就有点出戏,另外歌舞一段也比较自如,然而这是剧情和场景帮助了他。总的感觉,两位明星被侯导压得死死的(却又没死透),他们被“不要演”搞得压力巨大非常努力,然而越努力,与自然离得更远。
      但是周韵和妻夫木聪令人惊喜。周韵的元氏演得分寸感十足,只是作为精精儿,提刀巡查那一段的步态,让人感觉不出是个高手,没有充分的说服力,还好真打起来的时候还不错。至于妻夫木聪,感谢导演只让他露了个半侧脸,那个珍贵的笑脸,点亮了整部电影——露多了可就没这么稀奇了:)还有他的跑动、姿态,都相当到位,可以说百分百地完成了这个角色。
       大概是因为表演上的遗憾,也因为导演对于故事的不在意,还有“一个人,没有同类”的孤独也并没有被渲染得那样深,所以聂隐娘这个人物并没有打动我,也没有多少共鸣,但是,我觉得这也是这部片子的可贵之处。它呈现出一种有距离的、冷淡的、不具侵略性的气质,与其他武侠片里动不动就感天动地的侠义产生了巨大的区别。没有升级打怪兽的武艺精进之路,甚至连救人与不杀也不单纯是为了表示人伦情感,而是在“侠”这个外壳之下,展现了一个摆脱规训、放下过去、确立自我的人的形成。

      另外被很多人赞叹的风景,其实我是有点失望的。有些空镜头里的山河,感觉过于刻意、过于美了,导演似乎完全放弃了创造力,只能照抄古诗,显得有点空洞、刻板和符号化。作为大陆人来讲,这些风景其实没有多少新鲜感,无非不就是没有游客的旅游点——然而也许台湾人会觉得看到这样像古诗的景色,是非常难得和兴奋的吧,所以顾不上再想别的,这就是他们对于唐朝山水的全部想象。是的,这种影响的焦虑实在是太强大了,我们现在去名山大川游览的时候,不也是在用古人的诗词在概括和评论眼前的一切吗(当然肚子里没墨的只能叹一句“太美了”)。所以我觉得在用这些山水镜头的时候应该更为谨慎,还不如用点平常一点的景色,比如聂父遇袭之后,一列人疲惫不堪地走过的那个山谷,感觉就很合适。还有开头那几个黑白镜头(尤其是黑白的树林),形神气兼具,有真正的诗意。片中最让我觉得过火的一段是聂隐娘向道姑表明不杀田季安的那个场景,道姑一袭白衣矗立于悬崖之上已经够那个啥了,还要满山云雾缭绕——氛围搞得这样足,我反而觉得落了俗,原剧本里,这一段是在道观里发生的,我想可能更好——谁说惊心动魄的戏剧点不能在平常的场景下发生呢?
       其实说这些并不是出于审美趣味上的差异(我也是爱看风光片的),而是出于对整个片子的风格的考量,既然追求还原唐人生活呈现自然,那么唐人生活高人打架的地方也不是天天云雾缭绕处处美不胜收的吧,这么一搞,除了没有创造力,也显得刻意和虚假了一点。与之对比的是,张艺谋的《英雄》把“假”做到了极致,反而因为统一性让人觉得“自然”。《行云纪》里对此记过一段:“
侯导一度考虑,是否将隐娘精精儿结束打斗的对峙,在银杏谷找棵千年大银杏为景。侯导的想象画面美呆了,想着打斗两人撞上树干,震落一树银杏叶如黄雪,随两人对峙,飞雪似的落叶渐渐平息,待末了一叶滴溜落下,精精儿面具骤裂。结果收到天文隔海吐槽:’你这根本是《英雄》某一幕!‘”我看了以后简直想握手感谢朱天文。
        当然了,也可以荡开一层来想,片中被拘束在家国里面的人个个都这么不自由,所以山河的绝美和永恒也有了一种纾解和拯救的意味——但是就像我前面说的,这部片子被侯导剪成这样以后,人物并没有被深挖,并不是那么走心,所以这一点就有点站不住脚。

      不过话说回来,如果真像我说的,把明星换掉,叙述简化和破碎还不够还要把唯一能懂的“美”减弱,这个片子,简直可以预计到票房的惨败。毕竟电影还是作为商品存在的。。。所以我也就是个键盘侠动动嘴皮子而已。

       尽管我觉得有遗憾,不能毫无保留地喜欢,但是有更多的地方让我很惊喜,比如自然声响的突出,还有镜头的隐娘视角,很有玩味。不难懂、不闷、不慢,旁边的男人脱了鞋在吃瓜子儿,后面的男人翘起二郎腿踢我的椅背,中途不断有人退场,也没有影响到我理解这部片子,所以完全可以放轻松一点去看。总的来说,我觉得这是一部很特别、很不错的电影,但是不是侯孝贤最优秀的一部呢,我觉得不是。但有时候另类又比优秀更可贵,所以还是很感激侯导给我们带来了这样一部电影,能引起这么多人的讨论(尤其是不用担心侯导票房压力的情况下),真是很好的事。

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