摄像的赤胆忠心,一批大咖的艺人敌可是二个大好的传说

    把电影分集的原因无非两个:为了电影本身,或为了票房。若是为了电影本身,前提是必须要有足够丰满的故事情节作为支撑;而为了票房的话,则必须要有足够被吊起的胃口,而这也离不开故事情节。因而,一个没有足够丰富精彩的情节的电影硬邦邦分成上下两集,完全是利用导演或演员号召力来抢票房的行为。
    无疑,这样的行为是在冒险,而我们著名的吴宇森导演,却在年过花甲之际无节操地来了这么一次冒险。《太平轮》的情节其实很简单,用一句话概括就是以1949年来往于海峡的客轮撞船沉没的海难故事为宏大历史背景,讲述了其中三对人物的情感故事。第一集由战争营造历史感,第二集由沉船营造悲壮感,然后合并起来,告诉观众《太平轮》是一个有历史有情感的悲情故事。尽管下集的保密工作做得很好,但可以想见,结果无非是与沉船相关的死亡或者生存,夹杂着情感的纠结,以及生死边缘的伦理问题等。这些内容固然是需要铺垫的,也有必要让观众认识历史背景、人物关系、情感缘由等,甚至更有必要借此展示一下吴导擅长的大场面与暴力美学等……然而问题来了:
    需要为了塑造一个国民党将领形象而把整个电影拍成黄晓明版的《大决战》吗?需要为了突出美好的恋情硬是加入一大段金城武版的《那些年》吗?需要为了突出上海妓女的“不容易”硬是把性交易拍成章子怡版的《海上花》吗?作为资深导演的吴宇森不会不知道,相较于类似《魂断蓝桥》般一个镜头就能让观众痛彻心扉的能力,任何有诚意的导演绝不应该用拉长的时间与镜头去稀释电影。这,只会稀释了自己的品牌。
新普京娱乐,    一部有诚意的电影不是这样拼凑出来的,无论是历史感,还是悲壮感,最终都要有贯穿起来的逻辑或者说凝聚这些要素的文化内核。《泰坦尼克号》所有的铺垫都是为了最后表达生死关头的情感,没有一丝一毫的多余;《太平轮(上)》则至少一半的时间是为了电影的分集,没有一丝一毫的诚意。同样是沉船,差别何其大也!
    其实,作为一个成就卓著的著名导演,吴宇森应该谙熟此道,其早年的经典暴力美学也是建立在很有诚意的优秀故事的基础上。我们头脑里至今挥之不去的《英雄本色》的经典形象绝不是来自于简单的暴力枪击与血肉横飞,而是铭刻着江湖豪情与儿女情长。然而从《赤壁》开始,大约尝到了票房的甜头,吴导爱上了把故事分集卖钱的把戏,而这次《太平轮》分集的理由似乎更充分——至少你还不知道下集发生了什么。
    即便是真的需要较长的时间,四个小时的《乱世佳人》一点都没有让人觉得冗长,没拆开卖钱并不妨碍它成为电影史的经典传奇;三个小时《黄金时代》没有任何大场面,纯记述纯传记也能让人印象深刻回味无穷;三个多小时的《金刚》每次翻拍都倍受关注,依靠的就是那经久不衰的感人故事。精彩的诚意之作,永远不会缺少观众和口碑。
    《太平轮(上)》的镜头画面唯美,演员阵容华丽,视觉效果堪称一流,然而媒介永远是媒介,故事永远是故事,永远不要指望以媒介的功能来代替讲故事。尽管有时候媒介很炫目,会让你一瞬间忘记了故事,但审美的内核依然来自于情感认同与逻辑认同。人类永远不会爱上缺少浪漫想象与美丽传说的星空,也不会爱上与爱情没有关系的玫瑰花,正如人们也绝不会喜欢莫名其妙被分成两集的电影。

想必大多数人和我一样,为了进影院看《太平轮2》,习惯性的兢兢业业先在网络上看一遍《太平轮1》,然后突然发现其实自己在看的是黄晓明版的《集结号》,红军杀马充饥的戏码被强加在了国军身上,但吃了马肉的国军依然被共军打的找不到北,最后黄晓明捧着与老婆宋慧乔的照片英勇就义……不对啊,说好的船呢?以轮船命名的影片船的镜头不超过10分钟是几个意思,要是说把高潮留给下集,那前戏未免太长了点吧。算了算了,怎么说也是吴宇森导演的电影,下集应该不会烂,还是去影院支持一下吧。好了,进影院看下集,你给我来半个小时的上集回顾是几个意思,所有主要演员的主线剧情一遍遍的情景重现,好不容易等到号称“中国泰坦尼克”的船难大戏,别人都是Jack救Rose,你章子怡上上下下,游来游去是几个意思,水性那么好,国家游泳队出身嘛……好了,我就是吐槽一下,言归正传,下面说说我对这场中国船难大戏的想法。

整个影片的故事架构被放在了一个庞大的社会背景之中,拍港片出身的吴导想必是想借此来增加自己故事的社会内涵,正所谓乱世出英雄,乱世出佳人,乱世也出好故事、好影片。主线故事有三对男女主人公,黄晓明饰演的国军将领与妻子宋慧乔,黄晓明部下佟大为与寻找丈夫的章子怡,还有台湾医生金城武和日本女友长泽雅美,事实上,这样一个故事并没有让其中某一对主角给我留下很深的印象,都是穿插着回忆的泛泛而谈,对角色感情表达和心理动机的阐述并没有非常到位,而且,船难发生时,6位明星主角真正在船上的只有佟大为,章子怡和金城武,另外三位不是生死未卜就是上集已经被炸死就留个了记录本当遗物,整个影片的叙事链显然支撑不起庞大的社会背景架构,想说的事情太多,却也什么都没有说好。

再说吴宇森,首先向这一位身患重病依然坚持创作的导演致敬。事后听说,其实《太平轮2》其实是徐克的个人剪辑版,之所以被称为《太平轮彼岸》而非《太平轮2》,是因为吴导的本意是让这部下集可以独自成片,这也就解释了下集里为什么会有那么多的前情回顾。从早期的经典港片《英雄本色》《喋血双雄》,到名利双收的好莱坞巨制《碟中谍2》,被誉为暴力美学大师的吴宇森其实在叙事方面是沿用着现成的套路的,这就导致了后期的包括《赤壁》《太平轮》在内的电影对叙事的把握并没有非常出彩。徐克的加盟个人认为也并没有为《太平轮2》增色多少。有时候拍电影找到好的故事很难,但其实把好故事讲好才更难,明星再多,如果导演失去对剧情的控制,或者为了场面的宏大而牺牲叙事的技巧,这都是本末倒置的。

画面方面,可以看出吴宇森还是下了功夫的,船难的表现可圈可点,撞船时的惊心动魄,海水涌进船舱的画面依稀可以找到一些暴力美学的感觉。据说水池的拍摄还是参考了李安拍摄《少年派》的技巧,太平轮的全景也是一比一制作的模型,由此可见美工团队的强大实力和导演的良苦用心。非船难部分,画面美而不奢,精而不骚,一些镜头颇有王家卫式的美感。总体说来,除了叙事方面的欠缺,《太平轮》还算是国产的上乘之作,至少导演的诚意在,画面的质量在。

但是,《太平轮彼岸》国内首个周末票房据说只有勉强两千万,影院排片更是少得可怜,甚至不足某些其他国产劣质影片的十分之一,如果真是这样的话那的确是一件令人心寒的事。到不在于可惜了这一部电影,而在于一旦没有观众票房支撑,那国产片的诚意之作变回越来越少,明明请几个明星炫个富就可以赚的金钵满盆,那又有谁愿意去踏踏实实的讲好一个故事呢?(文/小查同学

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