要成为啥的老人家,不过半身不摄

  昨天下午,我又重看那部让我牵挂许久的<达芬奇密码>,很意外的,竟然买到了十分钟之后开场的电影票,这让我有点意外,难道这电影此时的票房就如此之差了????

新普京娱乐 1

   不过后来电影院里还是几近满场,除了边角几个专门留给斜视的筒子的位置之外,基本上都坐满了,坐在后排用望眼镜看的位置都齐齐满满…

原标题:桂纶镁:要成为什么样的大人,我一直在思考

电影开始后,看着阴泠的画面,低郁的背景音乐,起初还有些精神,但是,随着剧情的深入,我发现,自己真的是要莫大的失望了,.
因为,我竟然睡着了….汗一下..这可是我一次在电影院睡着!!!偶以前看哈利波特都没睡着过…..

她形容现在自己的状态像一杯白开水,很淡,几乎没有味道——“但你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

之前,在某个有名的论坛上,看到有人转来帖说,达芬奇密码在上映之后受到各界的批评,起时我还不信,抱着对汉克斯的个人期待,还是坚持对其有十分高的期望的,但是看完电影之后,事实却是的确出呼我的意料之外,.整部电影寇病百出,硬伤连环,而我看来这主要的问题有三个,剧情薄弱,表演失真,音乐无味……

2018年的夏天,桂纶镁在电影《南方车站的聚会》剧组里,因自己的表演是否恰当而困惑、被武汉闷热的天气所困扰,五个月的拍摄期大部分都是夜戏,她鼓起满腔情绪配合导演复杂的调度完成拍摄后,长长地出了一口气,“这个晚上过得可真难啊”,身边的胡歌听得到她费力的喘息声。

   在看这电影之前的一个晚上,有一朋友对我说:这部电影的剧情十分紧凑,表演也还行…
偶以为她说的是真滴,但其实是假滴…我不知道她所指的紧凑是什么,但我看来,电影本身的的剧情存在着十分大的问题,且不说全篇电影拍摄的如同翻书一样,毫无新意,一点改编的创意都没有,以致于电影中经常都可以猜到下一句台词,场景亦是如此,在我看来这不是一种忠于原著的坚持,倒像是一种死气沉沉的呆板…整部<达芬奇密码>本身具有许多可以设置悬疑的场面,但是编剧们都没有好好利用,反倒是为了可以让观众更好的理解通透电影,编剧把一些本身不存在的元素都加了进来,例如警长衣服上的事工会标志,再例如电影末了出现在牛顿墓场的拐棍的痕迹,改成这样,使得原本书中存在的疑惑变得形同虚设,你可以很简单的猜测到谁就是导师….电影就这如此的本末癫倒的忠实和改编,使得电影的剧情十分的凌乱和空洞,没有原本文字当中厚实的铺垫,也失去了那种读书时紧张和迫切想知道下一步事情发展境况的心理…所以,在我看来,这是电影本身最大最大的失败(这也与我看过小说有关吧!!嘿嘿)…

2019年的夏天,作为唯一一部入围戛纳电影节主竞赛单元的华语电影,“南方车站”的主创走上红毯,桂纶镁牵着导演和廖凡的手百感交集,又骄傲又充满崇敬,数次红了眼圈。

   很多年前,我为了<天使艾美丽>而疯狂的崇拜过,很多年前,我也为<阿甘正传>而深情的感悟过,很多年前,我也对<这个弑手不太冷>而感动不已,但所有这一切的优秀演员,除了杰弗里拉什好一点之外,都被朗霍华德给糟蹋了,做为最主角的汤姆汉克斯整部电影中毫无用武之地,故作的深沉,牵强的愤怒,总是抿眉而成的思索,让人看起来魅力全无,而这一点也让电影中后来发展出来的爱情更是无所依据,奥代丽塔图的灵性是所有的导演都十分喜欢的,当年的让热内曾说过:塔图有着整个法兰西最清澈飘荡的一双眼睛。可就是这样充满了灵性的一个演员,竟然在电影中扮演着一个阴郁,冷静得乱七八糟的女主角,导演完全没有考虑到塔图的演员天性是不是适合扮演这样的角色,而是纯粹的因为法兰西国度的原因把这个角色给她,同样受此待遇的还是让雷诺,这个男人如《碧海蓝天》一般性感,如《这个弑手不太冷》中温柔,如《暗流》中一样沉着冷静充满魅力的男人,却在这部《达芬奇密码》棱角全无,像块板上的肉,被导演翻来翻去的拿出来现眼,而这一切原因其实都源于剧情的设置存在很大问题,导演没有充分的考虑到每个角色所需要展示出来的特点,并根据这些来创造出演员们表演的空间,所以,整部电影的角色看起来都显得十分的苍白和做作,令很多人在看完电影之后发现只有剧情可以让人思索,而演员们却一丝丝亮点都没有遗留心头。

时间回到2000年的夏天,还在念高中的桂纶镁被选角导演发现成为电影《蓝色大门》中的女主角孟克柔,稚嫩素净的面孔和青春的校园成为所有人心头对于夏日的最好诠释。

  再说配乐,《达芬奇密码》整部电影中几乎没有停止过背景音乐,无论是突显恐怖气氛,还是惊险刺激的逃离,音乐都紧随而行,而这些音乐,都是一个调调,我对音乐不太懂,但猜想应该是很大气的交响乐团所做出来的,如果说一开始,此类的音乐还能引起观众的紧张情绪的话,那么久而久之,通篇如此,那也是肉多臭菜了,油多腻胃了,也怪不得我会在这种音乐声中差点鼾声连连了。

人物摄影/新京报记者 郭延冰

  朗霍华德似乎是个很难评价的导演,他总会在一次难得的经典之作后就连着搞出好几场怪味的商业片出来,《角斗士》《美丽心灵》之后的《边城英烈》《深喉揭密》,而去年他拍出来的《铁拳男人》可算是一部情感佳作了,可这部《达芬奇密码》又让人是大失所望不已,其实可以很明白的看出来,霍华德对于诸如内心刻画深入,感情关系细腻的电影还是很有把握的,但对于像《边城英烈》《达芬奇密码》此类的纯粹舍去角色个性,注重剧情为主的电影却是十分的不到家,不光本职强项没有做好,还把剧本也弄得遍地皱糅,失败得很。

好像一个是飘在空中一个是光脚踩在地上,当观众还将桂纶镁视作代表着青春片、代表着文艺女青年时,她却把自己放入了武汉城中村,进入陪泳女刘爱爱的角色里,为自己的夏天增添了不一样的记忆。

  总体来看,这部电影已经被老夫批评的一塌糊涂几近于全身瘫痪了,但其实也不尽是如此,《达芬奇密码》本身也是一部十分难改的小说,虽然有近两个半小时的时间可以松张驰骋,但缘其剧情都为人所知,想拍做为一部悬疑片的是不可能的,所以霍华德也就只能极尽忠于原著了,这种极尽勇气的行为在我看来,导演也是十分勇气的表现,其次,演员的的一些尽兴的台词加入,也让电影多了几分喜剧效果,而且这些都来自伊恩迈克兰饰演的提宾教授身上,他也是电影中表现最活跃的一个了,据此而言,电影也不算是全身瘫痪了,顶多也就是半身不遂了。。

《南方车站的聚会》

更难的,是进入刘爱爱的身体里

桂纶镁很委屈也很困惑,到现在她都不确定观众是否能够接受她这样的表演。

“南方车站”里,桂纶镁饰演周旋于男人之间的陪泳女刘爱爱,导演刁亦男说,这部电影里面有很多湖北的群演,角色又是底层社会一般平常人,如果演员操着普通话会非常违和,说武汉话会帮助电影的质感提升。桂纶镁就提前两个月学习武汉话,要求自己能完全掌握这门语言,即使临时改戏也不会因为语言而阻碍表演。

更难的,是进入刘爱爱这个角色的身体里。虽然刁亦男一贯的顺拍方式对演员在情绪和演绎上都有很大帮助,但来自底层社会的刘爱爱和桂纶镁的个人生活相去甚远,她一直找不到诠释的最佳方式。

导演要求演员要有更多的肢体表演而不是心理变化,这对桂纶镁来说又是一次全新的、忐忑不安的尝试。“每场戏只是完成单场想要表达的东西,是点状的不连贯的表演,最后由导演去组装。每场戏都有一个基调和中轴,但绕着这个中轴会有不同的诠释,比如导演会说你这条黑色一点儿,下条棱角少一点儿,用这样的抽象形容词让我在现场表达。”

电影《南方车站的聚会》

电影里,有很多刘爱爱揣着复杂情绪走过街头的场景,桂纶镁在准备角色时花了很长时间在街头巷尾去走动——在筒子楼里住一个星期,亲耳听着居民们的说话方式,在城中村暗黑油腻的巷道里体会单身女子刘爱爱会有的情绪。

导演觉得她的身形容易散发大家熟悉的气质,因此不停地提醒她垮点儿,再垮点儿。桂纶镁很委屈也很困惑,觉得自己已经整个贴到地上了,为什么还是表达不出那种垮的感觉。直到拍了一段时间后才从自己设计的鸭子步走路方式和身体姿态里慢慢找到了感觉。到现在她还不确定观众是否能够接受这样的表演,只是觉得这是当时能找到的唯一方式。

武汉炎夏闷热的天气和焦虑的情绪让她的身体不断发出警信,常常发着烧顶着大太阳拍摄,回想2018年的夏天,“可能就像导演说的,这种对于生命的顽强刚好体现在刘爱爱身上。”

也有无数美好的时刻。

电影《南方车站的聚会》

新普京娱乐,整部电影里桂纶镁觉得最美的是船上的情欲戏,和《白日焰火》中跟廖凡在摩天轮上的情欲戏一样,导演将整体风格压到非常干净和理性,桂纶镁没有丝毫犹豫就投入到了感情里。“那场戏很重要,它又不仅仅是表达情欲,它是两个人身体的交织,可是内心活动又非常丰富,好像把自己交给了对方,又好像只是一场交易,蕴含的内容非常多,在演绎过程里很自然地流露出一种复杂性。”

拍完“南方车站”,桂纶镁跟导演开玩笑说,冰冷的冬天和闷热的夏天我们都拍完了,不如像侯麦一样凑齐四季系列吧,下次拍一部秋天的电影,充满秋天雾气的电影。

告别“夏日女友”,让表演回归纯粹

“有时候我会想,是不是该改变自己对电影的认识,靠近所谓的主流一些。”

去年10月,《蓝色大门》中的重要场景拍摄地师大附中游泳池要拆除,学校请到了桂纶镁和陈柏霖回来做最后一次露天放映。

那天晚上桂纶镁在微博上写:“我们曾经在这里度过炎热的夏天,做过最青春的梦,17年后再回到这里,和观众一起,和回忆一起,百感交集。干净的电影,单纯的初衷,青涩的模样。”

桂纶镁还清楚地记得结束《蓝色大门》拍摄的当天,她从来没有哭得那么伤心过,以为这辈子都再也遇不到剧组这些相处了好几个月的朋友。“当时觉得好难过好难过,不停地在哭。奇怪怎么那时候会有那么天真的想法。”

“这是我生命中很重要的作品之一,是我演员之路的开始,甚至是我电影之路的开始,也是因为这部电影我才开始认识我自己,我才开始问关于自己的问题。那时候我才17岁,好像就是跟着所有的体制和期待去前进,因为孟克柔这个角色和易智言导演,打开了我对于人的认识,我好像之前都没有关于一个人既定样子的框架。背负着她很美好,我也期待未来能够有跟孟克柔相同分量的角色出现。我很感谢这部电影,它奠定了我对演员这个职业的尊重和对电影的纯粹热爱,这是我的第一部电影,我现在仍然期待在工作的状态里是饱有纯粹的热爱和尊重的,不把任何一次机会随意运用,我非常尊重我的工作。”桂纶镁说道。

电影《蓝色大门》

《蓝色大门》承载着很多观众的青春时光,孟克柔的青涩、倔强、执拗、害羞,被桂纶镁演绎得生动真实,其中有她的本色在。

同样让她难以忘记的电影,是和刁亦男导演第一次合作的《白日焰火》。在这个剧组桂纶镁度过了自己的三十岁生日,也跟固有的形象做了告别,曾经台湾文艺片中的“夏日女朋友”成长为沉默不语又有致命诱惑力的东北“蛇蝎美人”。

《白日焰火》全程在哈尔滨拍摄,最低气温零下30多摄氏度,片中有个镜头是桂纶镁饰演的吴志贞在冰场滑冰,雪花细细地洒在她的发间,昏暗的灯光下闪烁着小颗晶莹的光芒,桂纶镁抬起脸来,是一张冰冷透明的脸,却将无尽复杂的内心也躲藏在背后。在台北生活的桂纶镁形容哈尔滨夜晚的冷,常常令肌肉僵硬,台词都说不出来,可就是让她念念不忘。

电影《白日焰火》

拍摄期间恰逢其主演的电影《女朋友·男朋友》拿下金马奖最佳女主角,从冰天雪地的哈尔滨回到金光熠熠的颁奖礼,桂纶镁很想让自己融入到颁奖礼的氛围中,可是满脑子想的都是好想回到东北继续拍戏。

“那个时候大部分人拿完奖都会做很多采访,我非常庆幸自己可以回去拍戏,我觉得那是作为演员真正重要的事,又刚好我很热爱这个剧组和角色。”到现在得奖这件事好像都没有落实在桂纶镁的生命里,一直飘浮在半空中,跟她没有什么关系。

“《白日焰火》对我而言真的像廖凡说的,是一次非常幸福的拍摄过程,也是一份大礼,这部电影让我认识了专注热爱电影的工作人员,虽然条件艰苦,经常冻得发疼,但是因为热爱,我们所有人一起很单纯很专心地完成了它。好像没有一点跟利益相关的想法,就是很单纯的艺术创作过程。有时候我会想,是不是该改变自己对电影的认识,靠近所谓的主流一些。可是那时候我发现我碰到了一群志同道合的朋友,发现他们可以花五六年的时间准备一部作品,那时候我知道了,嗯,我可以继续走这条路。”

现在的自己,就像一杯白开水

“很淡,几乎没有味道。但你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

17岁的时候穿着肥大裤子顶着一头乱发的桂纶镁在西门町换乘捷运,因为和男朋友吵架而臭着脸,却刚好被《蓝色大门》负责选角的副导演一眼看中,从此成了孟克柔。之后在《不能说的秘密》《女朋友·男朋友》等电影里,桂纶镁演过了无数种女学生和文文静静的女孩子。

电影《不能说的秘密》

电影《女朋友·男朋友》

很多观众认识桂纶镁,都是通过《蓝色大门》中的孟克柔、《不能说的秘密》中的路小雨。透明质感的清新角色奠定了桂纶镁在观众眼中代表着青春片、代表着文艺女青年的身份。而与小清新路线截然相反的,是她那些独特甚至有些神经质的角色:《巨额来电》里她饰演反派女骗子,心狠手辣却也有相信爱情的一面;《美好的意外》里她演欧阳娜娜的母亲,没有女演员的矜持和不甘,顶着泡面头教欧阳娜娜如何演哭戏;《龙门飞甲》里画着诡异的文身满脸杀气。

桂纶镁把这些截然相反又好像全然自洽的角色形容为是比例程度不同的自己。其中都有着相同的东西一直留存。“清新的形象是我过往角色的累积,我很感谢观众因为我的一些角色而留了下来,我其实并没有想要抹去它,但我还是一个好奇心比较重的演员,对于一些大家想不到的角色我还是很感兴趣的。所以我总是说我不太愿意让自己在一个框架里面,我反而期待我的观众跟我一起去冒险,一起去体验全新的角色,像玩耍一样。”由于片量不多,桂纶镁觉得每个角色对她来说都像宝贝一样重要,她花了很长时间去跟她们相处,也不愿刻意去告别每一个角色。

当年拍《蓝色大门》中的吻戏全程陪同,跟导演要求只能点到即止、最多拍三条的爸爸,看着女儿把一部一部的作品展现在面前,在某个时间截点里突然发现桂纶镁是真心喜欢表演,也渐渐理解她作出的选择,明白她不是一个没有来由去诠释这样戏份的演员,理解了情欲戏在电影里如此关键的原因,终于变成了现在不需要做过多解释就达成的全然信任。

《蓝色大门》中的台词“我们要成为什么样的大人”被好多人引用,对这个问题的答案,桂纶镁说:“我现在还在想这个问题,如果你不定义自己是大人,就还是会想未来能成为什么样的大人,总是在不同的时期不断询问自己,可能你就会慢慢成为自己想成为的样子。”

人物摄影/新京报记者 郭延冰

她形容现在自己的状态像一杯白开水,很淡,几乎没有味道——讲到一半忍不住笑场,说“我这样讲自己是不是有点自大哦——可是又对一些人来说是必需的”。

“我还是会顺着性格走,这也会是一种特质吧,倒不是大家既定的一定要特别有味道、某一种味道,你可能会从看似无味的东西里体会一点点甜、一点点咸,那是要静下心来的。”

离开角色后,桂纶镁沉浸在安静的状态里,问了自己很多问题,然后在下一次选择的时候有了更接近自己的判断。

新京报记者 李妍

人物摄影 郭延冰

编辑 吴冬妮 校对 赵琳

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