成功的开辟了香港新武侠电影,醉生梦死

 这是一部电影,更是一首诗,一首挖掘人性的悲凉诗……

《东邪西毒》被称为华语武侠电影的另类高峰。电影巧妙而颇具黑色幽默的情节把传统意义的武侠电影进行了颠覆,使得该片成为了经典。影片错落的人物和故事相互交错发展,优美的摄影展示出一个虚构的想象世界。《东邪西毒》是王家卫电影中的一则武侠寓言,改编于新派武侠小说却以后现代主义的手法融入了对现代都市情感的寓言,并以“回家”回答了伴随着九七渐近而港人一直迷惘的何去何从的问题。
《东邪西毒》成功的开辟了香港新武侠电影。这部影片很好的说明了以往香港武侠电影的弊端,把那种超越的人性回归到普通人的身上,让武侠电影中的人物具有了个性和灵魂。这是一部极具人性色彩的电影,错落的人物和故事相互交错发展,优美的摄影展示出一个虚构的想象世界。张扬的个性表演与优美的摄影,是影片的突出之处。影片中各位明星的表演极具特性,塑造了诸多虚构的武侠世界的非凡造型人物。王家卫善于挖掘出他的演员的潜在才华,让他们对人物演绎的非常富有个性。这部影片虽然塑造了一个幻想时空的故事和环境,但也有些巧妙的暗示了这个虚构世界的荒诞和可笑。这部影片也是对传统香港武侠电影的一种曲折嘲弄,亦间接表现了王家卫对香港电影的一种批判和认识。
喃喃呢语的人物,弥漫颓废凄绝气息的画面,一成不变的旁白,恍惚飘渺和神经质的强烈到无法抑制的个人风格,这些极具风格的特征,都是王家卫赖以成名在《东邪西毒》里都可以看得到,比方影片结尾处的打斗,本来拍摄时是极连贯很正常的,可是王家卫最终却搞成了怪异的风格。在这部电影里,有着太多的东西让人享受,每一句台词,每一个若无其事的动作,每一个恍惚的眼神,都足以使人迷离许久。王家卫借用了金庸作品里的几个名字,却创造了一个彻底另类的武侠世界。
张国荣在《东邪西毒》中塑造的欧阳锋堪称经典。张国荣的表演不仅自然细腻,而且成功诠释了欧阳锋的多重性格。内心热情如火,外表冷如冰霜,闪烁的眼神,虚伪的笑容,真实而饱含哲学辩证的语言,张国荣把一个另类的欧阳锋展现得极为全面。那个在沙漠尽头的西毒应该是张国荣演得最好的角色之一。
张国荣在《东邪西毒》中的表现很出色,从开场时的锋芒毕露,到中间的冷漠淡然,再到独白时的真情流露,火候把握的分毫不差,他将一个孤独、骄傲、追悔、痛苦的欧阳锋诠释的丝丝入扣。《东邪西毒》中张国荣的眼神多变,像是让人琢磨不透的深潭。张国荣眼神的运用在《东邪西毒》中有很多体现,因此他能够将一个人格分裂、最终精神崩溃的武林高手最本质的东西表演出来。
《东邪西毒》是亚洲电影的巅峰之作。这部电影里,王家卫颠覆了传统的武侠片,将电影里的角色从剧情里剥离出来,从不同的角度讲述故事的不同进程,表达了人一生中最细腻的情感—爱情。影片仍然沿袭着王家卫一贯的风格,整个故事都在讲述着拒绝与被拒绝的感受。王氏的电影语言在这里得到充分展示,美丽的音乐,匪夷所思的摄影角度,不断变换的广角镜头,倾斜构图,营造了荒漠中疏离、冷僻、孤独的气氛,给人一种空洞、茫然的感觉。在绝美中展现凄凉,把一种古典的写实主义发挥到极致。这就是王家卫眼中的都市:一种令人无法拒绝又试图逃避的东西,这种情绪弥漫在他影片的每一个细节里。

   看电影到底是为了什么,在我眼里其实就是一种心情,一种意境。不管开心也好,悲伤也罢。如果可以感受到你需要的气氛,就已经足够了。

  王家卫,香港电影的一位特立独行的才子;《东邪西毒》一部将人性的爱恨情仇演绎到极致的佳作。

  当影片进行到一半的时候,我真的快被那种忧愁感窒息而死,王家卫给我们营造了一个飘渺,或者说是有些奇幻的世界,使我们很难不被带如戏中那种醉生梦死的气氛之中。

  因为之前看到王家卫的电影都是文艺到了骨子里,所以在看《东邪西毒》之前有了很深的心理准备,很害怕自己会因为看不懂而浪费了这样一部影片,也不想因为觉得无聊而硬撑住看完。因为这两者对我都是一种无比的折磨。但是当影片最后驼背上的欧阳锋在一望如烟的沙漠中萧然而去的时候,我终于获得了解脱。《东邪西毒》是对我的精神世界做了一次彻底的洗礼。

  喜欢影片中大段大段的人物独白;喜欢杜可风东方式的飘逸镜头;喜欢那片漫天风沙的大漠,喜欢欧阳锋居住的破旧草房,喜欢慕容嫣的双重人格;喜欢哥哥那种颓废深沉的思绪;喜欢盲剑客的恋恋不舍;喜欢杨采妮冰清玉洁的脸庞;喜欢洪七的耿直憨厚;喜欢黄药师的放荡不羁,喜欢张曼玉苍白却血红并存的装束……太多的喜欢,太多的哀愁。

相关文章