再见亲爱的,来的不轻巧的切实主题素材电影

就像田文军夜晚出门倒垃圾抱上熟睡的鹏鹏,那种失而复得就像得了神经病的感觉太令人动容,因为失去过,所以害怕再失去。孩子对于一个家庭的意义比天重、比地硬、比生命重要。

虽然并没有像预想的“把妆哭花了,哭光两包面巾纸”那样(当然,这种预想本身就有点夸张),但也曾在电影院里几度哽咽几番落泪。从电影院出来之后也觉得很满意,因为《亲爱的》有很多值得我们回味的地方,当然还因为这两张电影票帮我们的停车费打了不少折^_^。
影片一开始是黄渤扮演的田文军在绕成一团的网线里找一根绑着红绳的网线,红绳不见了,田文军就用嘴里的口香糖给这根网线做了标记。这看似平常的举动其实是在暗示影片接下来的内容:鹏鹏的丢失、寻找与失而复得。之前看过预告片的我是知道鹏鹏后来被找到了,不知道没有看过预告片的观众有没有注意到并理解了这个暗示。后来在田文军寻找鹏鹏的时候,影片还特意用了一个变焦镜头,先突显了一下前景中的那个粘着口香糖的网线,然后再表现画面后景中的田文军,用这样的方式来暗示观众田文军找到鹏鹏是有希望的。
从鹏鹏失踪到被带上火车拐走的这个过程,影片用了好多特写来强调时间,我记得有一个闹钟的特写,还有新闻联播报时的特写。这样做可以明确地告知观众鹏鹏不见后的这几个小时里,这一个时间点,下一个时间点,田文军及其他找鹏鹏的人都做了什么。这样做不仅是为了突出时间的紧迫感,寻找鹏鹏的分秒必争,还因为鹏鹏丢失的这个时刻对田文军夫妇来说影响巨大以致于终生难忘。
接下来我的脑子就基本上跟着剧情走了,无暇顾及导演用了什么表现手法,我只是印象里觉得导演用了很多用来表现人物情感与心理的脸部特写和表现气氛的摇来晃去的手持摄影。
说到剧情,影片的故事是分为两部分的,上半部分是田文军寻子,下半部分是李红琴争女。田文军是非常幸运的,孩子仅失踪了三年就找到了。但即便如此他的寻子过程也是我们难以感受到的艰辛,更不用去说像影片中的寻子会里以“张译”为首的那些失踪多年依然杳无音信的孩子的家长,他们会有多么的痛苦。《亲爱的》最有价值的地方之一就是它(第一次?)以电影的方式,通过上半部分的故事带广大观众去了解被拐儿童的父母他们的现状,去理解他们的创伤。我在看《亲爱的》之前我从来都没有考虑过一个丢失孩子的家长他会有怎样的经历。看到接二连三地有人来骗“黄渤”,我才切实地体会到在面对丢失了孩子的可怜的父母,社会上确实还会有人来雪上加霜。这种直观的感受是新闻报道所不能给我们的,而这正是电影的魅力。
不知道其他观众怎么想,但对我来说,李红琴那段更感人更揪心。我在电影院里哭得最厉害的一次就是在“赵薇”跟“黄渤”说别让鹏鹏吃桃时。整部影片里最悲催的人物就是李红琴。男怕入错行,女怕嫁错郎。李红琴真是彻彻底底地被她那个大概是因为缺德而早死的丈夫给坑到家了。李红琴的丈夫拐走了孩子,却让李红琴背负了人贩子的骂名,并使她一夜之间失去了两个视如己出的孩子。影片的最后还告诉我们,没有生育能力的是李红琴的丈夫,而不是李红琴。这真是毁人一生。作为母亲,李红琴当然想把女儿吉芳要回来,所以她与福利院院长做起了斗争。福利院院长代表着不含私人感情的收养法,所以院长从各方面考虑都觉得李红琴不适合收养吉芳。虽然院长显得非常冷血,但是院长也没有做错什么。
有人称《亲爱的》是部打拐题材的影片,实际上影片在表现“拐卖”这一罪行上着墨并不重。《亲爱的》只有上半部分的故事在表现寻找被拐走的孩子,而下半部分主要是表达了对这个人贩子妻子的人文关怀,严格意义来说李红琴的丈夫还不能算作人贩子,现实生活中的人贩子可不是为了延续自己家的香火才偷孩子的。《亲爱的》只是以台词的方式从侧面表现了拐卖儿童的肮脏残忍:“黄渤”在登寻人启事时,他提到了请大家注意沿街乞讨的孩子和买孩子的家庭不要给孩子吃桃;寻子会去找人贩子询问孩子的下落时,一个老女人供述有一个孩子死在了拐卖途中。被迫行乞、买卖、死亡……
这些是被拐儿童的其他可能结局。
《亲爱的》确实是与偷孩子这一犯罪题材有关,但它的核心在于表现个中人物的情感纠葛。田文军对鹏鹏锲而不舍的寻找,鲁晓娟在鹏鹏丢失后的精神崩溃,李红琴对鹏鹏和吉芳真挚深沉的母爱,韩德忠在田文军找到孩子后的那种不平与悲恸……影片设置各种情节与细节来表现这些动人的情感。《亲爱的》还多次表现了情与法的冲突:警方只能在人口失踪24小时后立案,所以失去了寻找鹏鹏的最佳时机;韩德忠为办出生证却被要求提供失踪的儿子的死亡证明;李红琴为领养吉芳把福利院告上法院,这些都引起了观众的情感共鸣。
《亲爱的》把重点放在了牵扯在“鹏鹏被拐”事件里所有人物的情感上,连影片这一切悲剧的始作俑者——李红琴的丈夫还早早就死了,观众除了感动连个恨的人都找不到了,这就是《亲爱的》这部电影在选取角度的聪明之处。如果它真的用纪实的方法去拍摄拐卖儿童这一犯罪行为,我想没有多少观众包括我愿意去承受这样黑暗的现实。
《亲爱的》表现的是现实题材,走的是现实主义路线。故事本身是基于真实事件改编,演员们也都褪去了明星的光环,裸妆上阵,飙起了方言,还以普通人之本色(郝蕾就不用说了,我好像还看到了佟大为的腹部赘肉,不知道是他本来就很胖,还是为了电影特意增肥,不过也有可能是我一时眼花)。影片中也充满了现实生活的气息:“黄渤”那脏乱差的工作场所、“黄渤”被骗去河北时,当地那一幕幕底层人民的众生相、还有“赵薇”所去的那个建筑工地的生活状态。“赵薇”去找唐青山的时候,有一个镜头描绘的是建筑工人的宿舍里,墙两面的上下铺上坐了密密麻麻的男人,他们皮肤黝黑,衣服呈深色,只剩下白色的眼珠,当听到有人来时他们都齐刷刷地看着门口。当时,眼前的这一幕就让我感到了恐怖。对于女性来说,这个画面确实存在一种潜在的威胁性。这时,我对后面的情节有过一闪而过的预想,没想到不幸的事就真的这么发生了。唐青山确实是因为怕事才不肯帮李红琴的,但即便李红琴跪下来求他、给他钱都不行,但以性作为交换条件时,唐青山同意了。这一切都是由于他所处的生活状态所导致的。
有人用“煽情”来批评《亲爱的》,我不同意这样的做法。《亲爱的》确实在打亲情牌,但表现人与人之间的情感又有什么不对,而且影片表现的情感都是非常真挚的,如果是胡编乱造的故事,那才叫低级廉价的煽情。盲目地认为煽情就是坏电影,而不能理性地区分,这种判断方法太过粗暴。《亲爱的》无论是剧作内容还是电影语言都很出色,影片吹来了一股清新的现实主义之风,弥漫着现实生活的气息。而且作为一部商业片,《亲爱的》让我们了解到了当代中国社会中的一面,这已经是难能可贵的了。但我在这里还想吐槽一下《亲爱的》里王老吉的广告植入。“黄渤”的店里贴了张王老吉的海报,“郝蕾”来见“黄渤”时喝了一罐王老吉,“张国强”来见“黄渤”时喝了盒装的王老吉,尤其是鹏鹏找到之后“黄渤”请大家吃饭庆祝,饭桌上又摆满了王老吉,这一幕犹如王老吉广告再现,我脑子自动就播放了王老吉的广告歌。我只能无奈地说,这广告植入太有间离效果了。

其实影片也算从一定程度对国家的公职人员进行了嘲讽吧,从失踪人口不满24小时不能立案到出具死亡证明才能办理出生证,从福利院院长的冷酷无情、在到地方法官的高傲自大我只是冷笑一下:多么写实啊。“拐卖儿童”这不是因为《亲爱的》这部电影才被社会重视的话题,它存在于中国有小三十年了,父母的疏忽是很大的一部分责任,但把眼光放大,最应负责的是国家!杀人判死刑天经地义,那拐卖儿童对一个家庭的伤害就低吗?孩子被拐卖其实比小孩子的夭折更可怕、更折磨,他会因为你的不死心而折磨你一生,就像最可怕的等待不是你在机场等一艘船,因为你知道你永远都等不到,也不是你在公交车站等一辆久久不来的公交车,因为你知道他总会来,最可怕的等待是她给了你希望又让你绝望,但你始终不能放弃,因为结局未知。如若国家严惩买卖双方,谁买就判死刑,想必很少有人会为了一个不是自己的骨肉赌上自己的生命,没有买房就没有卖方,没有买卖就没有伤害。

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本片另一重量级人物赵薇也算是超完美的演绎,他是人贩子的老婆,她站在道德的对立面,但她的不幸不必比文军夫妇低,甚至更高!她是农村里还没初中毕业最最无知的良家妇女,她相信自己的丈夫是一个老实人,外面的世界对她而言太遥远,所以眼前的丈夫说什么对她而言就是什么,说吉刚是自己和别的女人生的她信,说吉芳是捡的她也信,甚至说她不能生育她都信。在后半部分只有几个情节让我哭到不能自己,一个是她站在福利院的空调上看吉芳,一个是她对黄渤说“他不能吃桃”。影片中出现的两次“他不能吃桃”多么讽刺啊。生活在农村从未走出的李红琴多么不易,孩子对她而言是全部,就像黄渤说的“鹏鹏去了多久才喊李红琴妈啊”,想必她付出了全部的爱换回了那么爱她的一对子女,却在一时间被全部收走。在看到李红琴和鹏鹏妈争夺吉芳收养权的时候说真的我是倾向于李红琴的,因为她太无辜也太无知,但它作为社会道德的对立面想必还是不能被赞扬的。还好影片的结尾给了李红琴算是希望吧,说真的这个让人意想不到的影片结局我很喜欢,充满了戏剧性冲突,也算是老天对于李红琴的一种补偿吧,慢镜头慢慢拉长医院的长廊,凄冷的色调也是对李红琴的同情…

如今我23岁了,但我仍旧记得20年前不论走到哪紧紧牵住我的那双手。力邀妈妈和我一同看这部电影,但妈妈告诉我她会受不了,因为小时候她连一个捉迷藏都不敢和我玩。

这部电影2小时8分钟,其实前一个小时是哭的最凶猛的。这得益于黄渤影帝级的演技。电影中最令我动容的几处情节一个是房东要把房子租给别人,黄渤表示怕自己的孩子回来找不到他…确实有多少遗失孩子的父母一生不敢搬家只怕有一天孩子找回来父母再一次把她“遗弃”。再就是黄渤到河北被骗子追到河边,无助的他拿着刀子在人群中乱舞,可以用歇斯底里来形容,多年来的夜不能寐、对孩子的亏欠和想念、对人贩子的憎恨、对社会丑陋面的无奈涌上心头……田文军脏乱的头发多久没有修剪,那件手织的绿粗线毛衣穿了几个春秋!丢失一个孩子对于一个家庭而言像是塌下的一片天,从此世界变成黑白,黄渤的演绎恐怕无人能及。

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